摘要：中国网民到2014年年底，已达6.5亿；手机上网用户则以年194.6%的比例飙升；视频网站收入也达到378.8个亿，比上年增长近50%。与之相适应，近5年来，不但网络剧进入大片时代，就连300秒的微电影、微视频作品也以每年双 ...

中国网民到2014年年底，已达6.5亿；手机上网用户则以年194.6%的比例飙升；视频网站收入也达到378.8个亿，比上年增长近50%。与之相适应，近5年来，不但网络剧进入大片时代，就连300秒的微电影、微视频作品也以每年双倍的数量剧增。

“我们已不能不正视这个‘眼球吸金’的微时代。”微电影的兴起，标志着一个更大电影产业到来，其点击率一定会大于“收视率+票房”。在广告传播方面，网络或移动终端一定比大电影方便得多；4G时代的到来和3大网降价，也势必使客户端的竞争加速进入视频阶段。

“互联网+微电影，正等待你创新和创业”—微电影节举办的相关论坛上，西安交通大学人文学院副院长黎荔给出大学生这样的启示。

发源于互联网微电影的《老男孩》，拍成同名大院线电影，取得了2亿多的票房。同时，以微电影《青春期》、《上位》一举成名的芭乐传媒，也刚刚拿到阿里巴巴、乐视等联合投资的1亿元，开始向院线电影业务拓展。它们给微电影的未来指出了方向：微电影的下一站，是能够逆袭升级，进军大银幕成为院线大电影。

黎荔认为，“传统影视公司将受到来自互联网高、低两个维度的竞争。”这两个竞争，一个来自高端：百度、阿里巴巴、腾讯三巨头，以及优酷、奇艺等视频网站成立的电影公司，主要以大投资的大片模式为主。

另一个来自低端：类似于“芭乐”这样的微电影、网剧团队和公司。它们从微电影升级，专攻低成本类型片，例如像《怨灵》这样的恐怖片、《青春期》这样的青春片，以及《疯狂的石头》这样的喜剧片，还有都市情感、侦探、密室等各种适合低成本类型的影片。

相比传统影视公司，运营微电影为主的新媒体公司不仅有投资实力，更明白要变“导演思维”为“观众思维”—即观众需要什么，你就拍什么。

“中国电影产业正虎视眈眈盯着一切可以搬到银幕上的故事”。科幻作家刘慈欣就是其中一个，根据他的小说《三体》改编的电影近期投拍。

微电影是对主流电影的“颠覆性创新”，就如当年网络音乐颠覆掉传统唱片行业成为主流。

2014年，视频行业广告收入200亿元，其中15～20%来自自制内容贡献。新媒体影视近80%的受众，为21～30岁人群。在这个“有了风，猪都可以飞起来”的时代，微电影如何贴近观众？更具灵活性和爆发性？又如何盈利？都是微电影创作者面临的紧迫课题。

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