摘要：张导说道：“只要做院线电影，就得成为所谓“体制中的创作者”，就必须按照这个游戏规则，但是，这不意味着电影里面没有创作者的态度表达。我要拍的东西很简单，就是电影中的每个人物必须是“活生生”的存在，做到这 ...

  对张秉坚导演的专访酝酿了很久。2014年下半年，他的《东北偏北》在国内外各大A类电影节走了一遍，第39届蒙特利尔国际电影节、第18届上海国际电影节、第27届东京国际电影节、第51届台湾电影金马奖, 后面还有埃及开罗国际电影节，等等… 可就是这一部在国内外电影节上赞誉有加的电影，却在公映的前五天，被紧急叫停。这个突然的打击，本来信心满满的导演，愁眉不展。

  《东北偏北》讲述的是在东北地带，性侵案件频发，“业余”公安队长李占山“抓流氓”的故事。影片用一种暖色调的黑色幽默的风格呈现了这个在特殊时代背景下的特殊事件。这部影片里没有大明星，可导演却说，正是这群最朴实的演员演绎了一场观众最可信的表演。问到影片为什么会被突然叫停？张导自嘲式的回答，其实是我们心里的“贪”字在作怪，小片子宣发压力大所致，犯了戒，导致宣传上的失误，就让某一些人联想到某个真正发生过的事情”。他还说，现在年轻观众对电影内容反而比电影管理者更加有判断力，更能够接受题材的多元化和极限突破，包括对历史真实事件的态度，年轻的观众能够如此自信，我们电影人包括管理者就更加没有理由不自信。笔者又问到具体的上映日期，张导笑了笑说：“好事多磨吧”。
 
  电影应该是真实人性的展现

  张导说道：“只要做院线电影，就得成为所谓“体制中的创作者”，就必须按照这个游戏规则，但是，这不意味着电影里面没有创作者的态度表达。我要拍的东西很简单，就是电影中的每个人物必须是“活生生”的存在，做到这个很难，恰是我执著践行至今的理念”。

  “我在电影学院读书的时候，大家都卯足劲要拍电影，那时我反而没有什么热情，因为当时觉得自己还没有准备好，还没有“发育”，电影躲着自己。直到从国外游学归来，才突然觉得电影在向自己靠拢。 我要做的电影是在生命冲突中人性的展现，而不是好人好事的歌颂，因为生活的本质就是矛盾冲突，没有冲突就没有戏剧，没有戏剧的电影就是白开水，不管片子里面的人物是警察还是罪犯，要尽可能地揭示他们的人性和冲突，这样的电影才有价值，才会找到观众，特别是针对现在“重口味”的青年观众”。
张秉坚导演调侃道：“ 《东北偏北》的争议其实是一个过时的伪命题，我国开放的窗户已经打开了30年，一切阻挡改革包括思想解放的阻力都会随风飘去，有朋友跟我开玩笑，这部“东北偏北”遇到了几乎所有电影制作可能遇到的困难，你如果扛过去，那今后再大的困难都不在话下了，好吧，借电影里最后一句台词：吃饭吧...嘻嘻！”
 
  放空自己，做个新人

  从开始筹备到做完，张秉坚都没有想过《东北偏北》会引发这么大的争议。他说，关于电影所还原的历史真实性，一定要让观众认为“真实可信”，这才是我们要考量的，让观众把电影看完，让观众自己去思考和判断。

  急速膨胀的国片商业体制、好莱坞大片对中国观众所催生的无形的冲击力，都在不断考验着时下这一帮青年电影人。张导说：“大片就是大场面和特效，我没有大场面大制作，只有情怀和心灵诉求。 观众对好莱坞大片的喜爱和偏执无可非议，我只是希望我的电影能在题材和市场上给观众一个多元化的选择，特别是犯罪破案题材的国产片”。

  “其实我在一个“本该”拍电影的年纪选择放弃，又在历经事故之后选择回归。首先就是让自己放空，返璞归真，重新来过。这个过程可能会比现在的年轻一辈的电影人要慢一点，但我也有我的优势，因为我不做电影的时候在做当代艺术，我的生活和做当代艺术的阅历以及国际视野都是我现在做电影的资源。中国电影圈的现状，年轻电影人在制作上还是受局限的，北京青年影展这个平台出来，我觉得很有意义，至少对年轻电影人是一个鼓励”。张秉坚导演自嘲道：“在从影履历上，我其实是一位“第五代”的“80后”，故事片只有2部，但是，我有一颗青年电影人的内心，再想接着拍几部表达真实情感、真实人性的电影，这个鼓励电影新人的时代，就会像《东北偏北》那样，虽然迟到了，但是一定会到！”

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